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# PG SLUGLINE
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1. EXT. JOUR INT. VOITURE NATHALIE , 35/40 ans, conduit . Elle parle en regardant la route ensoleillée, et jette de brefs coups d’oeil à son interlocutrice, sa soeur CLAIRE, invisible pour nous. NATHALIE ... De toute façon, il l’a dit... C’est quoi ?... Une visite... De toute façon,
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NATHALIE T’as vu je t’avais dit : plus de trois-quarts d’heure... ( elle croise une femme CORINNE, qui passe en claudiquant avec un chariot de linge ) C’est vraiment idiot que je n’aie trouvé personne pour cet après-midi... Au fur et à mesure qu’elles s’éloignent la voix s’estompe.
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ISABELLE à Claire On ne manque pas de personnel, mais le personnel est toujours perdu dans la nature. NATHALIE Oh, ce n’est pas grave.
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CLAIRE J’étais partie me promener, dans la forêt de... de... (elle cherche un instant) dans la forêt... ( Nathalie souffle le nom de la forêt à Licht qui ne relève pas ) pendant l’orage... j’adore l’orage. Et puis c’est tout. Je me suis retrouvée assise, trempée, dans un camion de pompiers. Ils me parlaient, et
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GUILLOUX La passe... la passe... tu joues trop personnel... fais des passes, merde !... Ouais ! joli... l’autre aile... Oh Daniel ! T’es avec nous ? Daniel s’est arrêté et regarde la nouvelle venue. Il sort du terrain s’approche de Claire et l’embrasse quatre fois sur les joues.
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MICHELE ( se penchant vers Isabelle 2) Je la connais ? ISABELLE 2 Non, c’est une nouvelle. Bonjour. Je crois qu’on se voit tout à l’heure. Je suis l’orthophoniste. Isabelle, Michèle, Claude ...
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Guilloux finit d’écrire sur le dossier de Claire tout en lui parlant. GUILLOUX Vous avez une bonne latéralité, une bonne conscience corporelle de l’espace et une kinesie satisfaisante., On n'aura pas vraiment de raisons de se voir, malheureusement... ( il relève la tête ) vous ne jouez pas au foot ?
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BRUNO C’est pas une raison pour rester. Quand t’as le feu chez toi et que t’appelles les pompiers, une fois le boulot terminé, ils ne s’installent pas dans la chambre d’amis. Robert éclate de rire. Guilloux, énervé, se lève.
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LICHT Bonjour à tous... Marie, dès que tu as fini, je peux te voir dans mon bureau ? MARIE Ça ne peut pas attendre ? LICHT
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L’endroit est petit, mais très propre et ordonné. Au mur, plusieurs photos du même couple mère/enfant. Quelques photos représentent Philippe avec cette femme et ce petit garçon. Il s’arrête un instant sur les photos. Puis il se penche et tire un carton de sous son lit. Il en sort une bouteille de vin qu’il entreprend de déboucher. 25. BUREAU LICHT INT JOUR
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Le beau-père essaie d'entraîner sa femme vers leur voiture. Mais elle résiste, revient hurler au visage de Philippe. Elle essaie de le griffer. BELLE-MERE Vous vous en foutez... vous ne venez même pas vous recueillir sur leur tombe... c'est monstrueux...vous n'avez pas l'ombre d'un remords... vous
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Le petit groupe se dirige vers la cafétéria. Claire embrasse la salle du regard. Les mêmes que la veille. Elle s’assied et observe Philippe servir. Comme s’il sentait ce regard, lui ne lève pas les yeux vers Claire. Malo et Finkel, plongés dans une nouvelle partie d’échecs ne bougent pas d’un cil. La tête obstinément baissée, Philippe se dirige soudain vers la table de Claire. Là il plante son regard dans le sien.
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BRUNO Heu... tu sais le... ( il s'interrompt, cherche ) Putain... je ne sais plus... c'est pas vrai... Robert attend face à lui ROBERT
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De la salle squattée d'Isabelle 2 sortent Licht et trois bienfaiteurs de l'institution. Ils se saluent tous. ( " on s'appelle", " j'en parlerai au président " etc. ) Un autre groupe, Philippe, Zizou et Claire ( toujours à l’écart ), sort de chez la " nouvelle ". Bastien les accompagne vers la cantine. En passant devant une fenêtre, Claire entend chanter " Au Clair de la lune " d'une façon curieuse. Elle regarde, et voit Toto et Isabelle 2, dans le parc. Les yeux de Toto sont rivés sur la bouche d'Isabelle.
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Isabelle 2 écoute Toto qui tente de lui expliquer quelque chose. Zizou est en train d'achever un croquis de papa Bong. Tout le monde regarde par dessus l'épaule de Zizou. On appelle Bong pour qu'il se voit. En protestant qu'il n'a " pas que ça à foutre" il vient quand même. BONG
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CLAIRE ( s’énervant ) Il arrive à quelle heure le minibus ? NATHALIE Mais... demain matin. Il fait nuit. On va dormir maintenant. CLAIRE
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Claire est assise, seule face à " l’Ange déchu " d’Odilon Redon. Elle a quelques tics. Philippe s’assied à côté d’elle sans bruit, et regarde aussi le tableau. La voix du guide s’éloigne. Ils sont seuls au monde. Ils parlent sans se regarder. PHILIPPE ( lentement ) Tu connais l’histoire de l’Ange de l’Oubli ?
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ZIZOU Et puis même... pas dans un film d’Hitchcock ! Philippe essuie le comptoir. Sa main s'approche de celle de Claire. Nathalie immobile, est toujours tournée vers le groupe en pleine discussion. La main de Philippe s'approche de celle de Claire posée sur le comptoir.
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CLAIRE ( baissant les yeux ) Oui. LICHT Pourquoi ? CLAIRE
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63. CAFETERIA INT. NUIT La tête de Claire apparaît dans la petite vitre de la porte. Licht et Philippe face à face, attablés autour de plusieurs bouteilles de vin. Philippe a les yeux bandés d’un foulard. Claire est stupéfaite. Puis comprend lentement cette curieuse mise en scène, même si elle voit sans entendre. Le test à l’aveugle a commencé. Elle sourit et repart. Philippe dénoue son foulard.
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65. PARC EXT. JOUR L’orage et la pluie cessent doucement dans le parc. 66. BUREAU LICHT INT JOUR Très agitée dans le bureau, Nathalie est hors d'elle. NATHALIE
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GUILLOUX Depuis que Philippe lui a appris a nager dans le parc ? MARIE Qui est-ce qui a appris à l’autre ? ROBERT
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Scène muette. Claire et Philippe sont attablés ensemble. Ils rient. On voit Finkel et Malo jouer aux échecs en mangeant. 71. COULOIR PORTE CHAMBRE CLAIRE INT NUIT La main de Philippe gratte à la porte. 72. PARC EXT JOUR
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NATHALIE ( elle la reprend ) De respirer... ( Nathalie est stupéfaite ) On est en plein délire! On ne part pas vivre comme ça du jour au lendemain avec un homme qu’on connaît depuis... quoi ? hein ? Un mois ? Vous allez habiter tous les deux... et voilà! Tout va bien... il n’y a aucun problème... vous vivrez
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LICHT Ah... tiens. Il y a Robert qui m’a donné ça pour toi. Il lui tend un paquet. Philippe le prend, surpris. PHILIPPE Pour moi ?
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PHILIPPE Donc, pour aller à l’hôpital, tu prends le 23. C’est facile, l’arrêt est juste à côté de la boulangerie. ( il montre sur la carte, Claire note ) Là tu descends à " Belcier " c’est le 7ème arrêt. Quand tu sors du bus... Claire ? ( Claire, rêveuse, regarde par la fenêtre ) Claire... ouh ouh, petit
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Philippe attrape Claire par la taille et l’assied sur ses genoux. Ils se regardent. PHILIPPE Il est beau ce gâteau... il est bon, il est spécial. On dira que c'est un... trois- quarts ( Claire caresse méthodiquement le visage de Philippe qui sourit ) c'est bien moi ?
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Licht se saisit de la bouteille poussiéreuse de Chateau Nairac. LICHT Il va m’entendre ce connard... soi- disant un truc rare ! PHILIPPE C’est comme ça, ça arrive. ( qui goûte à nouveau )Trop vieux... Un petit
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PHILIPPE Parce que j’étais inquiet, je te cherchais, parce que, je t’aime et parce que... ( Philippe aperçoit le regard méfiant de Claire ) et puis parce que le petit déjeuner va être froid ! Il entre dans le magasin avec Claire toujours soucieuse.
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Il sort de la voiture ainsi que Claire, tandis qu'au loin résonnent les premiers grondements de l'orage. On aperçoit leurs silhouettes enlacées à travers le pare-brise ruisselant. 111. ENTREE APPART INT JOUR La porte palière s’ouvre sur Claire qui entre une baguette de pain à la main. Elle hésite et se dirige vers sa chambre. Elle hésite à nouveau et regarde, désemparée, les différentes portes qui
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Claire, le visage fermé, regarde Philippe. PHILIPPE Christian m'a dit que c'était le meilleur moyen... en plus c’est marrant : même quand je ne serai pas là, je pourrais te parler à l’oreille... hein ? et tu n’as aucun risque de te perdre.
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On s'aperçoit alors qu'il est dans un cimetière, recueilli devant une tombe. 125. RUE BORDEAUX EXT JOUR Dans la voiture du patron arrêtée, Philippe pleure. 126. ACCUEIL HOPITAL BORDEAUX Au comptoir, la nouvelle réceptionniste à l’air étonné.
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PHILIPPE Il est revenu ?... oh, ma petite chérie, il est revenu... mais à deux on sera plus forts... hein ? Il faut lutter, il ne faut pas le laisser faire. Tu vas voir, tu vas y arriver. Accroche-toi... je ne te lâcherai pas. Jamais, jamais. Je serai toujours là pour te raconter...( il saisit la main de Claire et la promène

Le souvenir des belles choses

Un couple confronté à des troubles cognitifs inégaux trouve refuge et réconfort dans leur amour, luttant pour préserver leur relation et leur dignité face à l'adversité.

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Overview

Poster
Unique Selling Point

Ce scénario se distingue par sa capacité à traiter des thèmes complexes tels que l'amnésie et la reconstruction de soi à travers l'amour. L'interaction entre les personnages est profondément humaine, ce qui permet au public de s'identifier à leurs luttes. La manière dont la mémoire est représentée à travers des métaphores et des symboles renforce l'impact émotionnel de l'histoire, rendant le récit à la fois poignant et accessible.

AI Verdict & Suggestions

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Claude
 Consider
GPT4
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Story Facts

Genres: Drame, Comédie, Romance, Psychologique, Familial

Setting: Contemporain, Bordeaux, France, principalement dans des établissements de santé mentale et des espaces urbains

Themes: La mémoire et l'oubli, L'amour et le soutien, L'isolement et la solitude, La perte et le deuil, La communication et l'incompréhension

Conflict & Stakes: Le conflit principal réside dans la lutte de Claire avec sa santé mentale et sa mémoire, tandis que Nathalie s'inquiète pour sa sœur et son avenir, mettant en jeu leur relation familiale.

Mood: Mélancolique et introspectif, avec des moments de tendresse et d'humour noir.

Standout Features:

  • Unique Hook: L'exploration de la mémoire et de la santé mentale à travers des interactions émotionnelles et des flashbacks.
  • Plot Twist: La révélation des luttes internes de Philippe et son impact sur sa relation avec Claire.
  • Distinctive Setting: L'utilisation d'un établissement de santé mentale comme toile de fond pour les interactions des personnages.
  • Innovative Ideas: L'intégration de journaux de mémoire et de techniques de thérapie dans le récit.

Comparable Scripts: The Father, Still Alice, A Beautiful Mind, The Notebook, Little Miss Sunshine, The Intouchables, The Hours, The Perks of Being a Wallflower, The King's Speech

Script Level Analysis

Writer Exec

This section delivers a top-level assessment of the screenplay’s strengths and weaknesses — covering overall quality (P/C/R/HR), character development, emotional impact, thematic depth, narrative inconsistencies, and the story’s core philosophical conflict. It helps identify what’s resonating, what needs refinement, and how the script aligns with professional standards.

Screenplay Insights

Breaks down your script along various categories.

Overall Score: 7.35
Story Critique
Big-picture feedback on the story’s clarity, stakes, cohesion, and engagement.
Characters

Explores the depth, clarity, and arc of the main and supporting characters.

Emotional Analysis

Breaks down the emotional journey of the audience across the script.

Goals and Philosophical Conflict
Evaluates character motivations, obstacles, and sources of tension throughout the plot.
Themes
Analysis of the themes of the screenplay and how well they’re expressed.
Logic & Inconsistencies
Highlights any contradictions, plot holes, or logic gaps that may confuse viewers.

Scene Analysis

All of your scenes analyzed individually and compared, so you can zero in on what to improve.

Scene-Level Percentile Chart
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Other Analyses

Writer Exec

This section looks at the extra spark — your story’s voice, style, world, and the moments that really stick. These insights might not change the bones of the script, but they can make it more original, more immersive, and way more memorable. It’s where things get fun, weird, and wonderfully you.

Unique Voice
Assesses the distinctiveness and personality of the writer's voice.
Writer's Craft
Analyzes the writing to help the writer be aware of their skill and improve.
Memorable Lines
Spotlights standout dialogue lines with emotional or thematic power.
Tropes
Highlights common or genre-specific tropes found in the script.
World Building
Evaluates the depth, consistency, and immersion of the story's world.
Correlations
Identifies patterns in scene scores.
Loglines
Presents logline variations based on theme, genre, and hook.